Производство и продажа марочного фигурального и декоративного фарфора

     Более тысячи лет удалось Китаю сохранить тайну фарфора. Только в 1709 году, после многих лет исследований и экспериментов, удалось Иогану Фридриху Бёттгеру сделать это искусство доступным Европе.

     Распространение этого выдающегося открытия не оставило себя долго ждать. В 1710 году была основана мануфактура в Мейсене, а уже в 1718 г. секрет производства фарфора получила Вена. Из Вены эти знания распространяются по всей Европе – в Венецию в 1720 г.,  в Гёхст в 1750 г., в Страсбург в 1751 г., в Берлин в 1753 г..
 

     В девяностых годах 18-го века производство фарфора благодаря специалистам из тюрингских фарфоровых заводов проникает также в западную Чехию и в 1794 году в Клаштерце произведен первый чешский фарфор. В области местонахождения качественных залежей каолина под Карловыми Варами начинается стремительный расцвет производства фарфора. Производство керамики начинает пробуждаться и в другой области – в окрестностях г. Теплице. И здесь есть хорошие предпосылки – тут находятся залежи угля, как источника энергии, и мелких каменно-керамических глин. Строительством железной дороги Усти–Мост значительно упрощается транспортировка сырья и изделий. Керамическое производство в теплицком регионе бурно развивается. Тогда как в 60-х годах 19-го века здесь было три завода, через десять лет их уже восемь, в восьмидесятых годах двенадцать, в конце века двадцать, а в 1905 г. почти тридцать.

 
     Среди первых основан – в 1853 г. – завод в Духцове. После первых несмелых шажков, когда выпускаются керамические предметы бытового характера из сырья, добываемого в близкой округе, завод покупает опытный моделист Эдуард Эйхлер и основывает в 1860 г. фирму «Э. Эйхлер Тонварен – Фабрик». В 1862 г. он докупает небольшой заводик в Шельтах под Чешской Липой. Мануфактура переживает бурный расцвет, производит главным образом терракоту, фаянс и майолику в копенгагенском,  скандинавском и ворчестерском жанре. В 1878 г. получает фирма Эйхлера Серебряную медаль на выставке в Париже.

     На переломе 19-го и 20-го веков происходит несколько значительных перемен. Завод укрепляет свой капитал переходом из частной собственности Эдуарда Эйхлера в форму акционерного общества, а в 1898 г. переименовывается на «Дуксер Порцеллан – Мануфактур, А-Г.» с центром в Берлине. Новосозданная фирма покупает фарфоровый завод в Бланкенхайме у Веймара и закрывает завод в Шельтах.
 

     В мануфактуре в это время начинает выпускаться, наряду с традиционной продукцией, также и фарфор. С 1900-го года датируется использование традиционного способа маркировки – из розовой массы изготовленные треугольные знаки с надписью «ROYAL DUX BOHEMIA» и желудем. Этот способ маркировки применяется до сих пор.

     Наступил период модернизма.По заслуге главного моделиста мануфактуры Алоиса Гампела этот период относится к самым

успешным в истории фирмы, а некоторые тогда вводимые формы выпускаются и доныне.

     Фабрика в 1904 г. награждается призом Гранд При на всемирной выставке в Сент-Луис, в 1906 г. серебряной медалью на выставке в Милане и золотой выставочной медалью в Либерце. Дает работу 500 рабочим, в эксплуатации пять кольцевых и семнадцать муфельных печей, имеет собственное производство пара и электроэнергии. В Берлине, Гамбурге, Вене, Лондоне, Амстердаме, Болонье, Париже, Стокгольме и Мадриде имеет завод свои склады образцов и представителей. Товары выпускаются главным образом на экспорт, мануфактура имеет торговые связи с целой Европой, в том числе и с Россией, и с Северной Америкой.

     Этот успешный период нарушает война. Принимая во внимание характер выпускаемой продукции, не удается сохранить довоенный уровень производства. В результате значительный финансовых трудностей в 1918 г. продается завод в Бланкенхайме.
  

     В период между двумя войнами мануфактура все еще не сумела вернуться на уровень, сравнимый с периодом начала века. Война оборвала торговые связи и их не удалось воссоздать. Не хватает финансовых средств для необходимого художественного развития. С разразившимся экономическим кризисом наступает застой в развитии завода, с трудом удается сохранить достигнутый уровень. Несмотря на все упомянутые трудности мануфактура сохраняет характер своей продукции – и далее выпускает фигуральный и декоративный фарфор на основе ранее созданных и зарекомендовавших себя форм.

 
     После второй мировой войны было выселено большинство служащих немецкой национальности. Штат работников дополнялся переселенцами из внутренних областей страны, положительную роль сыграло воспитание собственных учеников и возобновление обучения в Государственном профессиональном керамическом училище в г. Теплице. Большую помощь для сохранения огромного спектра ассортимента выпускаемых изделий и его расширения оказало сотрудничество с Высшим художественно-промышленным училищем в Праге.

     Духцовская мануфактура с половины 50-х лет начинает опять обретать потерянные позиции на иностранных рынках. В значительной мере этому помог и успех коллекции проф. Ярослава Ежека на всемирной выставке ЭКСПО ґ58 в Брюсселе. Производственную коллекцию далее дополняют как традиционные реалистические фигуральные мотивы, так и изделия, характеризованные стилистически выглаженными формами в современном духе из ассортимента фигурального и декоративного фарфора.

     Разнообразие и пестрота нынешней производственной программы гарантирует, что будет удовлетворен каждый даже самый требовательный заказчик. Сегодня Духцовскую мануфактуру характеризует минимум усилий для удовлетворения всех заказчиков при сохранении высокого художественного, эстетического и технологического уровня выпускаемой продукции. Исходя из этих фактов и издается каталог фигурального и декоративного фарфора, известного у нас и во всем мире под маркой «ROYAL DUX BOHEMIA».

     В 1992 году была Духцовская мануфактура переименована на «Фарфоровая мануфактура Роял Дукс Богемия, А.О.» и стала опять самостоятельным акционерным обществом аж до 1997 года, когда в рамках объединения капитала стала членом группы «Чешский фарфор».